那个年代，那一批 □□□□香港电影，留给我 □□□□们的回忆太多太多 □□□□

与门多萨《舍间声响》相映成□□□趣，更偏爱这部。□□□

秋意过渐冬，父盼女嫁憾。小津的最 □□后一部电影，依然细腻平实温寒东方 □□。在“盼嫁”“恨嫁”的徘徊中，讲 □□一个东方家庭的情感辐射。日子悠长 □□，三五好友变老友，二三儿女嫁娶去 □□，一壶小酒，几庄小事，终将孤离， □□但也是寒中暖意，人生如此，不大不 □□小刚好 □□

生活的沼泽，是向下 □□□□陷两米又向上爬一米 □□□□的重复。看完之后好 □□□□想倒回到电影四十分 □□□□钟的时候，成为收音 □□□□机的那颗播放按钮， □□□□那个能使人快乐到自 □□□□由起舞的开关啊。 □□□□

So Blue155的女生能承受190. 滂沱的□□□□□□大雨和挥之不去的浓雾，冷□□□□□□清的街道和地面与镜子的倒□□□□□□影，环境情绪不断地沁入着□□□□□□画面，诉说着忧怨的乡愁。□□□□□□长镜头不多，取而代之的是□□□□□□广角和伸缩镜头，当然还有□□□□□□360度手持环绕。 电影□□□□□□故事从一开始就有一种模糊□□□□□□感，被放逐的老人回到陌生□□□□□□的家乡，亦被二次放逐，虚□□□□□□实交织，回忆和想象连接现□□□□□□实，反哺现实。安哲将希腊□□□的男生□□□历史吗大背景隐藏在人物的身□□□□□□份中，通过与之关联的人和□□□□□□物侧面塑造这位流浪的父亲□□□□□□。布景简洁干净，镜头留白□□□□□□非常多，象征着孤独与一无□□□□□□所有。 相似的主题和手法□□□□□□在后来《永恒和一日》里得□□□□□□到了极致的表现。 穿黄色□□□□□□雨衣骑着自行车的人在安哲□□□□□□电影里反复出现，这次依旧□□□□□□且频繁的入镜，我至今不知□□□□□□道其代表着什么。□□□□□□